洋's profile三十岁后粪便一样腐朽PhotosBlogListsMore  |  Tools Help |
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November 02 今天思考了一把“作n”难懂；
我的限度我的体温；
别人的心思和别人，时间，话语；
笑，傲着，笑；
制止损失、时间与精力、回收损失、盈利的可能性与选择；
我有一个好老婆——隆重推出，也要用正常符号系统——很少在msn里提她，因为是很私密的事，但是今天要提，一定要提，觉得终于有一个又可以做老婆又可以和我并肩站在一起女人，当然，还可以……做别的。从来没这样考虑过女人，从骨子里面就没有。不要来跟我抢，我杀人。
——
见笑，见笑。帝爷，见笑。
October 31 墓乎？未可知也，远走之上，言笑为中，冲冠下之--变形金刚么，内线战术么，不是，不是
华盛顿实习生到sex and city， 犹如space，
死灰死灰却喜欢光着的数字们，
不用讲述的真理，含蓄隐藏的笑
看，看 噢，噢，哀叹，
噢，噢，怅惘，
噢，噢，美丽，
噢，噢，风尚，
哇，哇，再见，数字， 镜子中，我不是主的惩罚之剑， 可是哀叹在哪里
可是怅惘在哪里
美丽么，风尚么，
哇，哇，再见，数字 老吴笑了，颠狂
罐儿笑了，冷静
棋文笑了，这就是，人性
壳儿笑了，别给我水
来，还是我们 那些午夜过后依然警醒的眼神
那些午夜过后依然通红的尼古丁
为了皮鞭，为了斧子，为了喷火器，为了大大的实验场
集合，大大的集合
集合让我惶恐
惶恐让我环顾
环顾让我不敢环顾
不敢？ 对，不敢，不敢自掘坟墓 September 28 转载：一出戏这诗写的
来，妹妹，干杯
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这一次是我自己选中的角色 情节的进展要符合我的猜测 包括布景的雪和雨都要是真的 道具用的唱片也一定是我喜欢的 最好是诺拉•琼斯 有时也可点缀些罗拉•费琪 故事可以慢慢编排 主角不能换人 配角都无关紧要 也可以没有配角 可以有几只睡觉的猫 间或出现一只把主角唤作哥哥的狗 别的，可以安排一些烤肉串的小贩 守在主角夜里打完电话必经的街头 主角说他不爱女人的思想 可以挑选一个体现肉欲的女人出现在他的梦里 折磨他的灵魂 我的角色不能被这个女人代替 我是开始和结束 即使整部戏里都不一定出现 戏终于开始了，我躲在幕后像一个阴谋一样微笑了 开始得有些拖沓 因为主角和梦里的女人还没有互相伤害完 我在足够的时间里酝酿情绪 直到激情飞扬柔情似水 我的出场非常短暂，仿佛从始至终没出现过 人们却说一颗新星冉冉升起 本色中显露出非凡的实力 观众也同意这种说法 后来我开始唱歌 显露了不为人知的另一种才华 我唱了席琳•狄翁，又唱玛丽•布莱克 唱完了法文歌再唱英文歌 在唱到日文歌的时候 主角爱上了我 为我朗诵《枕草子》 这时候可以安排一组长镜头 冗长、沉闷 借鉴一下北野武 渲染蓝天大海和硕大的花朵 表达主人公理科生式的笨拙抒情 之后的情节不知如何发展 主角和我都不喜欢落入俗套 也还不能追忆似水流年 那就安插一些音乐在里面 比如《温柔坏男人》《我的心里只有你没有他》 《坏孩子的天空》什么的 我们都不喜欢有目的地设计表演和情节 可还是按照设计好的路线走了一遍戏 因为觉得时间好像有点紧迫 我没日没夜地唱歌打发我的寂寞 并且一直努力在表现他梦境的几场戏中出现 后来因为表演过于夸张缺乏演技 统统都被剪辑掉了 我也可能只作为一个名字出现在旁白的讲述里 显然还没有人表示出不满 但是他们肯定不知道我的暗自伤心 我知道这出戏一定永远没有结局 最好大家都去上网聊天一日十年 将戏的后半部无限期地荒废 我已没有了当年的雄心壮志 或许，我早忘了我是谁 也忘了他是谁 当然这一切猫都记得 街头的小贩也都记得 猫会在午夜铃声响起的的时候 闭上一只眼睁着一只眼 蹲在黑暗的高处 深谋远虑地告诉你 一切都源于一束长发 和这个年代里一颗贪恋情色的心 September 25 <zz>忽视现实，然后愤怒或是自怜自顾--泪洒xx一类剧目的来源我不知道这世界上还有多少这样大学生，有多少这样的父母。可是我相信每个学校都会有。每天都看到太多光鲜的面孔在校园里穿行，游弋于教室酒吧，网吧，迪厅，他们夜夜笙歌，他们寻欢作乐，他们把大把大把的青春扔在电脑游戏里，扔在迪厅酒吧里，他们学着一切出身于富贵家庭的孩子那样挥霍，他们交女朋友借钱应付恋爱开销，拿着父母给的几千元学费却年年都有功课不及格，拿着父母挤出来的几百元生活费心安理得的花，以维持自己的面子，支撑自己的虚荣心。而身后，有两张包涵期待的脸，有两双望眼欲穿思念的眼神，有两个含辛茹苦的父母，日日夜夜想着盼着，然后辛苦劳作着，想着争气的儿子女儿，盼着他和她出人头地，起早贪黑的为那上万元甚至更多的学费生活费而日夜劳作。这些父母有的是在农村，一年到头面朝黄土背朝天，家徒四壁；或者父母都没有工作，半夜两点起来做些早点；或者在城市里摆点小摊，一分一里的与人争，还有忍受城管时不时的暴力执法。他们一年到头也不会买什么新衣服，他们一辈子也没有去过任何娱乐场所。 太多。太多含辛茹苦的父母。而这些是我们在学校里看不出来的。每个年轻的面孔在人前都是神采飞扬，膨胀的虚荣心日日夜夜挣扎着甩掉身后的一切，遗忘了身后的那双眼和辛勤劳作的那双手。他们还没日没夜拼命掩饰这一切，怕同学知道自己的贫穷，怕同学鄙视自己的困窘，怕被人瞧不起，怕被人说寒酸，装有钱，装潇洒，装挥霍，装不比谁差。大学四年就在这种毫无意义的虚荣中磨掉了。 虚荣不是错，当虚荣成为堕落的借口时，它就成了万劫不复的深渊 September 23 鼻祖——《拥挤》仅仅是一种礼敬“寂灭”。在肉体消失面前，不是所有的人都可以释怀；更为动人心魄的是，绝然存在哪些事，让人即使用死去挣扎也无法解脱。
带着剧烈的懊恼和悔恨去寂灭:
生命之神给了他的大脑足够的力量，他回忆人生，看清世界，那些他逼迫自己忘记的人和事，潮水一般一一涌现，让他觉得这一世的苦难不及临去之前这一刻的折磨——他张开嘴，嘶哑地喘息着，他使劲扭曲着面部的肌肉，他用双手反撑起胸，妄图将心中的压抑倾倒进泪腺，他做出哭泣时所能做的所有动作，神却没有给他流泪的力量，没有一滴水出现，以去洗净他微小的灵魂。
所以，孩子，别去乞求寂灭。
“忍宏：门外来者何人？
慧能：行者慧能。 忍宏：站在外头做什么？ 慧能：尚在门边踌躇，入得了门不？ 忍宏：跨一步就是了。” 领导我们前进吧，领导我们迷途的精神和茫然的舞台，唯一的先锋大师。
July 06 这篇不错李承鹏可以被称为大哥了，汹涌的联想，泼辣的用词，诗一样的语句，幽默适宜地闪现 ——只是不知道那个陋俗的新闻标题是谁写的，陋俗，倍儿陋俗！
题点题外话，这是我看上意大利姑娘以来，她们向世人展示魅力最丰满的一次。她们一贯的特点是保守、传统，但妖娆一现总让人难以忘怀。上一次和她们在欧洲比美的法国小姐这次有点昨日黄花了，法国也愣愣就没派新姑娘来，我想，这次被一群叫大力神的男人们举起的，应该是我的意大利姑娘了。也就是在前几天，一个姓黄的男人也看上了意大利姑娘们，这逼有喇叭，我没有，这逼冲着全世界狂喊说意大利姑娘让他high了，我，我真羡慕他呀，这逼就是死了，也风流了一把啊！
June 27 美国姑娘的大腿万岁！事情是这样的，昨天意大利和澳大利亚踢球了，大黄在意大利点球时激动了，今早发现他被国人骂惨了，原来他变成陈凯歌第二了。
别的我不多说了，对老郑再次失望，丫也只是一个允许自己革命不许别人追求解放的老干部而已，一句话，老郑变成翟明睿了。再见皮皮鲁，再见鲁西西。
一搞公众评论就出笑话集，摘几句，大家欣赏一下：
“象什么话呀?????有损我们文明大国的形象”
“13亿中国人的纳税人的钱还找不到一个合格的解说员?”
“作为一个公众关注的人物,在如此重大 的比赛场上,竟赤裸裸地表达自己私欲 ”
……
我支持谁？我操~~~~~~
June 26 “我多想回到家乡，再回到她的身旁……”周日北京的地下通道里，人影稀疏，但歌声却嘹亮。他们连鼓也没有，一个弹着吉他，一个拍着旧纸箱，唱着水木年华，那里面有他们的理想，他们的自由。都梁说世上有血色浪漫，我想我那天看见了灰色的——把钱放进吉他盒子的时候，我看见他们其实泪流满面，唯一能够掩盖的方式就是振奋着歌唱，把卢庚戌的忧郁、自恋唱得铿锵激昂，响彻四周——男人用力量压制理窘困，不去管周早遭一切，无视，忘记，唯一拥有的就是自己的力量，这是男人惯用的方式。第一次在给流浪歌手钱时恰好看见流泪，震撼极大。傻逼书籍理经常说他们唱着，乐观着，其实纯扯。理想和青春的涌动可以将一切敷衍的乐观击得粉碎，这才是真正的故事，真实的人们。
我竖起拇指，抿紧嘴唇，眼盯着他们，重重点了一下头而这点头更像一个致意。陡然惊觉，这是多么熟悉的动作。是“兄弟”段——应该感谢戏剧，很多真实中不能迸发的感情和连贯动作在她的诱惑下我一气呵成，并且返回真实留存下来。我所能为他们做的一切也仅止于此，饭钱和尊重，不死不断的纪念。
悉尼金堂门外总有一个流浪家庭乐队，父亲和女儿们用提琴和短笛做着协奏，一个最纯洁的童声唱着西方的宗教赞美诗。午夜一点下班，我总把当天小费里面的硬币都扔给他们，孩子们会向你一笑，你觉得给他们的钱很值得，然后坐下来和他们谈谈，知道这位无名音乐家父亲的唯一指望是他的专辑，他四处找公司请求推出，虽然没有成功，但是他还在尝试着。是啊，人有时需要虚假，寄唯一希望在一件可能不成功的事情上面时，谁敢告诉自己不能够成功？我也拥抱他，祝福他们一家，父亲抚摸着孩子们的头说：“会的，会的”。
一样的，全世界都一样的；不会变的，无论何时也不会变的。 当时有一个西安妹妹，问我为什么老给这些流浪音乐人钱——这还用问么，因为那些黑暗中的歌声。 May 23 兄弟们，洗干净都，指哪儿打哪儿迎着那天边的夕阳
穿过着午夜的星辰
让我们眼中的世界更精彩
在最后的一刻
融进这阳光里
在最后的一刻——飞跃
飞过这群山
飞跃那洁白云海
飞过那万马奔腾的绿色原野
飞跃那辽阔碧海蓝天
飞向那温暖春天
May 09 17岁悲剧的魅力，
在于它毁灭的美； 悲剧的不幸， 在于它往往不仅仅是悲剧， 而是永远的生活。。。。。。。 今天看见有人以孔雀东南飞为题，应了对联，忽然想起略略浏览过的一篇小说，也题了个《孔雀东南飞》的名。
那时还把那个作者的几句题跋记录下来，便是如上所引了——似是评说，似是慨叹，读起时已知全文之感情。人们幸福了，叔本华却也是渐渐多了起来，高中暑假的我也在空调冰爽座椅舒适的奔腾前看着《EVA》，觉得人生仿佛是无尽的迷茫与灾难。等到20郎当岁，看这小说网页时，一惊，旁边注释作者仅17岁，便禁不住猜想着如此文思的小孩儿会有怎样的未来？那五句话中，让我赞叹的倒不是后面递进出的“生活”，却是前面为之铺垫的“毁灭的美”，读着时是也希望其字字句句中所谓的“悲剧”并不是悲情，而凿实是悲剧，见于戏剧、小说、诗歌中的悲剧。那么这整个一段，便不是小孩儿的呻吟而是他成熟的思考了。
若让我说，悲剧，是"不可逆转"的"不是那样"。
你呢？
April 05 蝶恋华。答亦可Q1： 2選1的情況下，你會選擇愛你，但是你卻不愛的人；還是你會選擇你愛， 但是他她卻不愛你的人呢 等到有一天累了，生活挂什么风我就怎么被吹走。 Q2： 你覺得怎樣的他她才可以吸引你？ 至于如果有深层的话，静，独，毒。她们的改变让我无限怀念无限留恋。 Q3： 如果時間可以倒流，你希望可以回到哪年，哪月呢？ 大二，尝试做些买卖。 Q4： 如果可以選擇，你希望從來都沒有喜歡過哪個人？ 还真有，不过是隐私。 Q5： 儅你孤單的時候，你會想起誰？
有时候是311，有时候是6park里的一些外国人 Q6： 如果他偷偷地跟你的好朋友好起來了，你會怎樣？
我只干过偷偷和好朋友喜欢的人好起来的事 Q7： 05年，你覺得最遺憾的事情是什麽？
……世界不和平……霸权主义继续横行…… 我~~~~操~~~~ Q9： 你希望可以變成電視劇電影裏的那個人物？ Q10： 到目前爲止，你愛過多少個人？ 至于我自己，悉尼同仁堂中医说我伤了肝气，这并不是肝不好，而是大概就是有了神经病，我需要调养，我需要调养。 March 10 转一段好文字是根哥发在小叶space上的，相当冷静，相当真挚，节奏相当好——你是去的表演系还是戏文系？
"其实两人在一起是要互相迁就,互相谅解的.若非天灾人祸,情感背叛,那只要是真爱了,就没有什么事解决不了.我也犯了和那个人一样的错误,我的女朋友同样很不高兴,这就要我和那个小伙子共同学习如何分配时间了.没有人天生就会相处,有时到夕阳西下也不会,这是门永远不会毕业,要用一生去学的学问,但千万别把它当作两人相爱的桎梏,商量着来.谅解着处,一切都会美好."
文章其意本身我不扯了，爷们儿我心高气傲从小管惯了人，但有一门课我自己认为始终也就是pass水准，所以俺把这句话记住，用来在今天的电话中教育人就可以了。
既然开始写了，那就在space上闲扯点——
南开中学校长助理曾经说过：读书要读有趣的书，做人要做有趣的人。这基本也是恶们的生活框框，日子就像是黑夜，而恶们需要火柴，每天擦拉点上那么几根，不是说能送来多少热，而是不贪婪的享受“不再黑”。助理本人，笔头子很好，所以那次看完他的介绍，我想可以继续为他发展他的思路，那就是写字要写有趣的字。我是不能太好的做到的这个的，因为我骨子里喜欢压迫势和疾风骤雨般爆裂的东西（如同下面这种长句）我老想着在人喘不过气却活着的一刹那也许会有机会跳出需要空气的地球空间而人却不失去生命。不过这并不妨碍我欣赏性灵文字，欣赏的根基是理解，即使自己做不到，这与从大脑里打出些什么来是不一样的。只是有一点我还没太想通，为什么在我的经验里，能成为别人的人恰恰是那些不做作的人？或者反过来，拿着的人恰恰成不了别人。
前两天聪聪推荐，看了《老男孩》，觉得韩国大师们对“罪”类内容的讨论很认真，这事儿咱中国基本上没讨论过，除了因为管理者没事儿就禁映着玩之外，中国的宗教也比较弱。
剧中男人偷窥到人家姐弟相爱致姐姐不堪社会压力自杀，男人后被弟弟变态报复单身监禁15年，放出后在复仇解密路上与一女孩儿相爱并煮成熟饭，之后男人终于找到真凶弟弟，弟弟补完历史真相后，男人已因震惊有所犹豫，弟弟遂道出另一惊人秘密：“你问错了问题，我15年后放你出来，你不应该问我为什么关你，而是应该问我为什么放你？”——“我和姐姐是相互知道却依然相恋的，你和你女儿若是知道了，还能继续吗？”——“这才是我要你感受的！”——桌上放着一本相册，里面是一个女孩从小到大的照片，最后一张赫然是男人现在的女孩儿。
复仇被更大的复仇利用为工具，男人崩溃了，央求着弟弟不要将真相告诉女孩儿，并当着弟弟的面剪掉了自己的舌头，弟弟关掉了即将打过去的电话，遂自杀，男人请求一位催眠师帮他忘掉了这段记忆，和自己的女儿厮守终生，纯洁的雪天里，地上留下一对相拥前行的歪斜脚印。
导演是悲悯的，整个影片的残酷是为了最后的关怀，不温暖却是一条可归之路——大的救赎永远救助那些命运为罪的人，死是救赎，忘记也是，唯独，伦理他妈的不是，所以，人类就别自己骗自己了。
最后，得对陈导打胡戈那事儿说一句，胡戈这样的就应该往死了打，这还不包括他违反著作权法，不包括他剪得有多烂，不包括情节搭得有多屎。 January 27 最近，最近写sponsorship agreement，现在是中场休息。
最近又进入了战备状态，因为活儿多了，advanced课程也要开始了，还有一些大事要了，还有一些大人要engage。
在金堂那个无技巧流挣钱天堂度过的时间成了最近比较轻松的时光，最近还来了一个天津大哥叫Ryan，学古典吉他的，和李爷长得超像，说话也像，神态也像，第一眼看到我还以为李爷不准备读老显的博，秘密破浪远航了呢。大哥刚来，还没什么朋友，金堂里已经不可能有出息每天从下午五点到夜里四点端菜然后回家睡觉第二天再来还夸耀自己已经在这里连续三周没有休息觉得挣到大钱的小孩儿和随便捡起掉在地上的冰块放客人杯子里训斥大哥这有什么新鲜还谢顶并且因为长期喝糖水已经掉光了门牙的中年wiater又多，所以大哥刚来受了不少欺负，我们聊天，大哥愤愤总结如斯：
人家坐着你站着；
人家吃饭你看着；
你有什么牛x呀？
是啊，他们牛x什么呢，大概就是因为已经都变成牛了，别的x他们也没有啊。这种经历显然是出国学子们大有可能会经历到的，经历一次也就好了。但这里告诫我想并且也有义务告诫的天津、河南和北京的朋友们，打工，别把自己的未来都打进去了。
前儿个以一个半整编天看完了一本叫做《明》的小说，这书很野，前85回，没有一个女人，作者把男性儿时的英雄梦彻底培养，不仅仅是事业，不仅仅是钱财房屋，不仅仅是理想，而是只手改变时空，独自创造平行宇宙，还满足了国人平倭征夷大败阿拉伯的“扬眉吐气”梦，直接扼杀美利坚和第一次工业革命于摇篮中。
男人，喜欢权力，更喜欢笑谈神游外物，男人喜欢江山，更喜欢说另外一句比较句，但唯独不敢说得就是我有一特好的把儿，但是我不用，谁说谁第二天就会碰到推销剪刀的要么就是精神病院医生。所以，说男人是禽兽，一点儿错儿也没有。
最近看南开一妹妹的space，说我是典型的天蝎还说我精灵古怪，妹妹错矣，揭开我美丽的面纱仔细看，其实我没有星像，我只有”猩“像，我是一只傻并high着的猩猩。
最近突有一想，六月回国时，似乎可以集利利，利利的女人，微微，孝松,晶晶等人之力再现大戏于泰达，恰可借此以迎七月之日出，只是希望老吴，严sir到时也能回来。三周，faculty of law 请给我三周，immi请给我三周，大宝贝儿请给我三周，我还你们一个蜕变：濒死之后的升华。
January 23 带着种子，让他们到德克萨斯的土地上来51. 试论台词，潜台词及内心独白在创作中的作用。
2. 你如何理解演员对剧本的分析要更感性，更形象化，具象化，要有更细腻的感悟？
3. 试论不同风格戏剧与不同表演风格的关系，演员掌握多元戏剧表现手法的重要性。
最喜欢钥匙一样的台词，仅仅短短数字，其下也许藏着无数的含义。这样的台词如同一个幽深的眼神，或者一个无声的也不太具体的动作，他们告诉观众们，请看清楚人物，请尊重戏剧和生活，所以请带着脑子和满心的情感坐好，当观众们可以渐渐用揣摩而不是凭简单的感官接受去探究舞台上的人物时，观众终能发现戏剧、艺术电影同肥皂剧、大片儿之间的区别。“在你的心路上走上很长，发现这条路与其他所有我曾走过的路有着绝对不同的美，让我愿意无尽激情地一直走下去，也许直到死”后来想想，发现这句话用在对戏剧的态度上也挺对，波澜不惊下瑰丽无限，诱惑致命。 戏剧有一个独特的优势就是在于独白，这是由于舞台的作用，舞台可以让演员瞬间就脱离场景本身，那么也就不需要为了交待情节所用的语言，把演员的内心世界以集团军化呈现，其震撼与酣畅非接二连三排向海岸的大潮不能比。人物精彩，词自身也精彩，同时也弥补了戏剧空间上和事件上的局限。当然，独白其实也是难点，何处出现，如何对词汇有效控制，人物是否与独白相合，太多太多。闯入戏剧表演已是禁忌，若再踏入戏剧文学则其影响至一生之深远，所以，在我看来，若不抛却狂躁野心世俗荣耀却妄图急急写出自诩为剧本的几张文稿还创造世界，其境界较80后差之也还远，为其维护之人是可爱的，但自己若不自知实在就再无发展了。 台词和潜台词、独白并不是并列的，台词更为宽泛，包括了潜台词与独白。曾经演过将台词多重变化并且对其作用数倍放大的几部孟氏剧，感觉台词可以形成一种新的锐利的冲击性，这也成了校园戏剧中最为提倡的东西之一，毕竟演技不佳，俺们能说出些真言或是喷薄些义气也不枉青春一场。 作为戏剧演员或者是编导，脑中没有景象如同电影中没有镜头和剪辑一样，简单的说就是根本就没玩儿到点儿上。反过来看，星爷的电影打入学生当中大为流行，其套路也马上在学生中散开，这就是某些形象的形成过程，先有记忆中的积累，然后为己所用，之后的延伸则看各人的悟性了。演员脑中须有另外一双眼，一但进入角色创作，腾空万里看眼前看不到的景象，跳出身体看自己，也钻进其他演员身体里看他们的心，这样才有可能配合成戏，此时，所有混沌的感受和已经能有效控制的身体与嘴巴也才能有用武之地。 做戏要看东西历史，做戏要看流派百家，这一点除了不能约束天才外，一般人还都可以适用，否则如何磨练以增长。实验往往发生在戏剧风格与表演流派的交融上，比如《第一次亲密接触》有话剧版，还有黄梅戏版（好像是），那么同一个主题同一种思路下如何用不同的表演方法去表现，各自又有什么特色，则是演员和导演要去捉摸的事情了。决定一部戏剧的呈现自不同流派的剧作家起笔，至不同才华的导演去编排，最终到人生经验、性格外貌、演出技巧各自不同的演员去表达，是可以做到长胜不衰的，当然，这是理想情况。 带着种子，让他们到德克萨斯的土地上来41. 为什么说演员是“动作大师”，不是“语言大师”？如何理解表演的第一课是“组织动作”？
2. 怎样认识“动作的艺术需要艺术的动作”这一命题？
演员在舞台表演和影视表演中，有一个重要的环节就是“再现”，再现某个人物，再现某一个场景，再现某一种神精神等。这些，无一不以鲜活的生命活动作为途径——古月也许的湖南话也许不如当地人说的好，他的声线也许也差着不少，但是他必然是那十几年里在动作和神态上最像伟大领袖老毛头儿的人——即使是演死人而不是活的生命，一个活人的肌肉松弛程度和形态能达到和死人一模一样，也不是某个浮躁的半吊子演员可以说了就做到的。 另一方面，表演可以放弃语言表现，可以压制或代替以动作，但是没有动作，表演就彻底谈不上，那是广播，或者是语言为重的相声。 说演员不是"语言大师”并不是说语言不重要，清晰富有磁性的声音，贴近的语言风格和发声方式都能是一套完整的表演中不可或缺的。 带着种子，让他们到德克萨斯的土地上来31. 试论艺术想像在表演创作中的重要性。你准备如何培养，丰富，开掘自己的艺术想像力？
2. 为什么说缺乏“信念感”就离开舞台？你准备如何培养和开掘你的“信念感”，并使自己全身心投入创作？
艺术想象是一件有代价的事情，因为当你在生活中也开始使用这种思维方式的时候后，往往会在别人看来不合时宜，再如果，以一种严谨而不断考虑各种可能性的思维方式去加以辅助，一般来说会被人称作“疯子”或“傻子”，反正，是比较孤独的，因为自己给自己开发的欢乐太多了，老天会惩罚。换句话说，自己都能HIGH了，还要“他人”干嘛？所以，请记住，自HIGH，人类会灭亡。
没有想象，就没有艺术。甭管是哪门哪派，不想象，不升华，那叫现实的镜子，还是支离破碎的那种——因为想象是从把现实串在一起开始的，而其中很多的片儿片儿，不用主观的去想象，脑子是自动就能浮现的，梦、自由联想、暗示、催眠就都是对片儿片儿的研究。 然后就应该是给镜子镀金啊，刷漆啊什么的，也可以叫为了升华而想象。艺术，不是吃饭，艺术是使人能够长时间的处在一种欣赏艺术，享受艺术的状态中的，而吃饭，就吃完爽那么一下，然后过一会儿就又饿了。为什么呢，因为艺术是一块很浓缩很浓缩的糖，很醇很醇的酒，或者说，应该是密度很大的一种物质，可以使正常的宇宙空间发生弯曲。这就是因为艺术高于生活，光把生活想出来还不行，还要让他美，让他精彩。 史.斯皮尔伯格虽然是商业片导演，但是他同样获得艺术片领域人士的尊重，原因就在于，在他的作品中，充满了童贞般的想象，比如ET和小男孩手指的触碰，这本来源于圣经中的名画……好像是较亚当被赋予生命什么的，但是就是斯哥的那种用法却赋予他超过圣经宗教含义的一种生命的意义，人类小男孩儿，和，小外星人，生命的诞生和生命的融合都被表达出来——在那种颤抖和纯真中；再如《功夫》，为什么说他好，除了他是一种“武侠”情结颠覆和重构之外，还有一点就是它把无尽的漫画式的想象真得表达出来了，表小看这一点，因为从来没有人在电影中那样表达过“中国功夫”——硬桥硬马却还剑气成型，就是黑客帝国，“气”也还是“气”，气不是刀、枪，剑和鬼（再想想，星哥只用了一千万啊，佩服佩服）。 就如同围棋高手之间会互相尊重，因为除了胜败之外，高手们自己都会在一个局部，某个定式，哪怕是一两个手筋上灵光闪现的去创造；艺术想象也是，首先是想到别人想到的，然后是想到别人想不到但是存在的，最终是想到由你自己创造出来的——对于人物，那么就应该是，首先是观众可以接受的，然后是有血有肉的，最终是天人和一，某个演员的某个人物无人再可以做到那样表达。 我们能触摸的东西，离我们只有一只胳膊那么远，但是我们的梦、我们的理想，我们的激情却可以飞很远很远。 至于怎么培养，丰富，首先是得喜欢“想”，然后是得喜欢有趣得，往美了“想”，还要能够为“想”付出时间和做辅助工作，另外，尊重别人的“想”。 最近“信念”让我很挠头，先不谈这个话题了，先去解决如何不让一些青春少女被"信念致富”法唬住再说。 带着种子，让他们到德克萨斯的土地上来2
带着种子，让他们到德克萨斯的土地上来1
1. 甚麼是戲劇﹖ | ２. 戲劇有多少種類型﹖ ３. 甚麼是劇場﹖ ４. 在Sydney﹐一般可到甚麼地方觀看戲劇﹖ ５. 戲劇製作中有甚麼工作崗位﹖ ６. 導演的工作是甚麼﹖ ７. 演員的工作是甚麼﹖ ８. 怎樣才算是一齣好的戲劇﹖ ９. 為什麼戲劇又稱作話劇﹖ １０. 為什麼會有戲劇﹖ 最早的戲劇何時出現﹖ 1．我是裸奔来的澳洲，什么货也没带，让我说什么是戏剧，定义不记得了。大概的，快板，数来宝，京韵大鼓，山东快书，行为艺术本身都不是戏剧。歌剧，舞剧，默剧都是戏剧，但是歌曲，舞蹈不是。原来说冲突是戏剧的根本，现在认为冲突也是可以被替代的。但是可以肯定的是，舞台的存在，连贯的表演，情节或者说是叙事，或者至少是诉说，是戏剧不可或缺的元素。最狭义戏剧指西方的话剧。在广义戏剧里小品是，狭义不是。中国戏剧一般认为由戏曲和话剧支撑。 2．也就顾八那样了； 3．剧场要靠导演和演员的“力”，悉尼double bay那个印度老人,darling habor那个玩刀的，pitt st上那个弹吉的，周围都有个场，不用绳子隔开也有。站在最好的舞台上不带“戏”，和站自家阳台也没区别。最重要的，要有够“隔”，不“隔“就没法离开现实，要有够静，不静那是夜市或者斧头帮干鳄鱼帮呢。 4．opera house 和tod man，其他的不知道了 5．大体顾八那样 |
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